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Empecemos por el poético título de la obra. Éste podría indicar tanto el fetichismo implícito en ella como el elegante y bello material de lujo que debe ser desgarrado para sacar a la luz la espeluznante verdad de lo que contiene. Así pues, no sólo es el título de una película y la deliciosa canción homónima de Bobby Vinton, sino también el indicativo inicial que desvela las intenciones de su director: ofrecernos una fábula perversa en clave adolescente acerca del "otro lado" de la humanidad, porque esa población llamada Lumberton, al igual que Dorothy Vallens, están vestidas, disfrazadas con un envoltorio de gala que no permite apreciar la truculenta esencia.
Para contarnos este desenmascaramiento, Lynch opta por el género negro y el misterio, sembrándolos de elementos de terror y dando el protagonismo a la adolescencia, la etapa de la curiosidad, el aprendizaje y el descubrimiento por excelencia. Ubicada en esta clasificación de manera fundamental, también transita por el suspense y la historia de amor como telón de fondo. A partir de ahí, el realizador es libre para desplegar su complejo talento, sus obsesiones, y subvertir todo ese falso entramado de la América idealizada de la doble moral, mostrando lo inconfesable, lo que permanece en lo más recóndito y que preferimos ignorar; algo que, por mucho que nos pese, forma parte consustancial de nuestra naturaleza.
Pero vayamos por partes.
- El SEXO.
"Cuando era adolescente, el sexo era como un juego. Era tan misterioso que descubrí toda una vida llena de fantásticas texturas... Me di cuenta de lo vasto que era el reino del sexo, de los muchos niveles que abarcaba -desde la lujuria hasta la violencia- . Es la llave que abre un fantástico misterio de la vida."
La vertiente enfermiza, descarnada, límite, bizarra y sádica entre Frank Booth y Dorothy Vallens es uno de los posibles niveles que puede alcanzar el sexo en contraposición a la retraída y reprimida relación de pureza entre Jeffrey y Sandy. En un extremo, el sexo más "oscuro", y en otro, el mojigato e ingenuo inicio amoroso entre los adolescentes.
El director muestra la inocencia y la lujuria más desatada en un todo, y la introducción de Jeffrey en el mundo adulto le descubre las múltiples y seductoras variables plausibles de la relación sexual.
- REALIDAD, SUEÑO Y UNIVERSOS PARALELOS.
"Los sueños que tienes cuando estás despierto son los verdaderamente importantes. Cuando duermes no controlas tus sueños. Me gusta sumergirme en un mundo onírico que yo he construido o descubierto: un mundo que elijo."
"Empecé a tener ideas en 1973 pero todo era muy vago. Sólo tenía un sentimiento y un título. Luego, cuando acabé El hombre elefante, me encontré con Richard Roth, el productor de Julia. Tomamos un café y me dijo que había leído mi guión para Ronnie Rocket. Le gustó, pero la verdad, me dijo, no era su taza de té. Me preguntó si tenía otros guiones. Le contesté que sólo tenía ideas. Le dije que siempre me habría gustado colarme en la habitación de una chica por la noche y, puede ser, que de una situación a otra vería algo que fuese la pista para un asesinato. A Roth le encantó la idea y me pidió que escribiese un tratamiento. Fui a casa y pensé en la oreja en el suelo."
"Tenía que ser una oreja porque es una obertura. Una oreja es ancha y te metes. Va hacia algún lugar inmenso. Es un ticket hacia otro mundo."
La oreja cercenada que Jeffrey encuentra en un descampado es el punto de partida de su odisea. A partir de ahí, el protagonista inicia su investigación personal que le conducirá a otro nivel de conocimiento, a otra "dimensión" o universo paralelo que para él permanecía virgen. La puerta del infierno.
- SU AMÉRICA: EL BIEN Y EL MAL.
"Así es como yo veo a América: hay un aspecto muy inocente e ingenuo en la vida americana, y también hay horror y maldad."
"He oído decir alguna vez que nuestro viaje por la vida es para alcanzar la mente divina a través del conocimiento y la experiencia de los opuestos combinados. Esa es nuestra historia. El mundo en el que vivimos es un mundo de opuestos. Y la cosa es reconciliar estos opuestos."
Lynch acostumbra a plasmar en su cine las dos caras de América: la inocente y la perversa. En Terciopelo azul nos descubre los trapos sucios de un resplandeciente pueblo maderero, pero es en toda su obra en su conjunto donde mantiene una constante dualidad que divide conceptos aunque en ocasiones se entrecrucen.
- MÚSICA Y SONIDO.
"Me fascinan las presencias, lo que se llama sonido de ambiente.
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